PERIODISASI DAN ANGKATAN SASTRA INDONESIA
Sastra Indonesia terbagi menjadi 2 bagian besar, yaitu:
· lisan
· tulisan
Secara urutan waktu maka sastra Indonesia terbagi atas beberapa angkatan:
· Angkatan Pujangga Lama
· Angkatan Sastra Melayu Lama
· Angkatan Balai Pustaka
· Angkatan Pujangga Baru
· Angkatan 1945
· Angkatan 1950 - 1960-an
· Angkatan 1966 - 1970-an
· Angkatan 1980 - 1990-an
· Angkatan Reformasi
· Angkatan 2000-an
Pujangga Lama
Salah satu halaman Hikayat Abdullah
Pujangga lama merupakan bentuk pengklasifikasian karya sastra di Indonesia yang dihasilkan sebelum abad ke-20. Pada masa ini karya satra di dominasi oleh syair, pantun, gurindam dan hikayat. Di Nusantara, budaya Melayu klasik dengan pengaruh Islam yang kuat meliputi sebagian besar negara pantai Sumatera dan Semenanjung Malaya. Di Sumatera bagian utara muncul karya-karya penting berbahasa Melayu, terutama karya-karya keagamaan. Hamzah Fansuri adalah yang pertama di antara penulis-penulis utama angkatan Pujangga Lama. Dari istana Kesultanan Aceh pada abad XVII muncul karya-karya klasik selanjutnya, yang paling terkemuka adalah karya-karya Syamsuddin Pasai dan Abdurrauf Singkil, serta Nuruddin ar-Raniri.[1]
2.1. Periodisasi Sejarah Sastra
Di Indonesia dan Tokoh-Tokoh Yang Terlibat di Dalamnya
Periodisasi adalah pembagian kronologi perjalanan sastra atas masanya, biasanya berupa dekade- dekade.
Secara umum periode perkembangan sastra Indonesia terbagi atas sastra Indonesia lama (klasik) adalah karya sastra yang berkembang sebelum ada pengaruh dari kebudayaan luar, khususnya kebudayaan barat. Sastra Indonesia lama diperkirakan lahir pada tahun 1500 sampai abad ke-19. Adapaun sastra Indonesia modern karya sastra yang berkembang setelah ada pengaruh kebudayaan Barat pada awal abad ke-20.
Beberapa kritikus satra telah mencoba membagi periodisasi (pembabakan) sastra Indonesia, di antaranya:
1. Perodisasi sastra menurut Buyung Saleh
Periodisasi sastra menurut Buyung Saleh adalah jangka yang panjang atau pendek dalam perkembangan sastra yang menunjukka ciri khas karya sastra. Periodisasi sastra Indonesia pada mumnya terbagi menjadi:
1. Kesusastraan Lama
Karya sastra pada kesusastraan lama masih berkisar pada cerita yang disampaikan dari mulut ke mulut (lisan). Hasil karya sastranya berupa dongeng, mantra, dan hikayat. Cerita pada masa ini bersifat istana sentries (mengisahkan kehidupan raja-raja).
2. Kesusastraan Peralihan
Kesusastraan peralihan dipelopori oleh Abdullah bin Abdul Kadir Munsyi. Karya masa peralihan telah meninggalkan kebiasaan lama yang bersifat istana sentries menjadi karya yang lebih realistis. Hasil karya sastra yang terkenal, yaitu Hikayat Abdullah.
3. Kesusastraan Baru
• Angkatan Balai Pustaka
Angkatan Balai Pustaka berdiri pada tahun 1920 oleh penerbit Balai Pustaka. Balai Pustaka didirikan pada masa itu untuk mencegah pengaruh buruk dari bacaan cabul dan liar yang dihasilkan oleh sastra Melayu Rendah yang banyak menyoroti kehidupan pernyaian (cabul) dan dianggap memiliki misi politis (liar). Karya sastra dan penulis angkatan ini, yaitu Azab dan Sengsara karya Merari Seregar (1920), Siti Nurbaya karya Marah Rusli (1920), dan Salah Asuhan karya Abdul Muis (1928).
• Angkatan Pujangga Baru
Pujangga Baru adalah sebuah nama majalah yang dipimpin oleh Sutan Takdir Alisjahbana, Amir Hamzah, dan Armijn Pane. Sastra Pujangga Baru cenderung kearah nasionalis, tetapi termasuk juga sastra idealistik dan romantik. Karya sastra dan penulis angkatan ini, yaitu Layar Terkembang karya Sutan Takdir Alisjahbana (1936), Di Bawah Lindungan Ka’bah karya Hamka (1938), dan Belenggu karya Armijn Pane (1940).
• Angkatan 1945
Karya sastra angkatan ini lebih realistik dibanding karya Angkatan Pujangga baru yang romantik – idealistik. Karya sastra pada angkatan ini banyak bercerita tentang perjuangan merebut kemerdekaan seperti halnya puisi-puisi Chairil Anwar. Sastrawan angkatan ’45 memiliki konsep seni yang diberi judul “Surat Kepercayaan Gelanggang”. Konsep ini menyatakan bahwa para sastrawan angkatan ’45 ingin bebas berkarya sesuai alam kemerdekaan dan hati nurani. Karya Sastra angkatan ini, yaitu puisi berjudul Kerikil Tajam karya Chairil Anwar (1949), Atheis karya Achdiat Karta Mihardja (1949), dan Dari Ave Maria Ke Jalan Lain Menuju Roma karya Idrus (1948).
•Angkatan 1966
Angkatan ini ditandai dengan terbitnya Horison (majalah sastra) pimpinan Mochtar Lubis. Menurut HB. Jassin karya sastra angkatan ini mempunyai konsepsi Pancasila, menggemakan protes sosial, politik, dan membawa kesadaran nurani manusia yang bertahun-tahun mengalami kezaliman dan perkosaan terhadap kebenaran dan rasa keadilan serta kesadaran akan moral dan agama. Karya sastra angkatan ini, yaitu puisi berjudul Malu Calzoum Bachri, dan Dukamu Abadi karya Sapardi Djoko Damono.
2.Periodisasi sastra menurut H.B.Jassin, 1953 (via notosusanto,1963:199-200)
A. Sastra Melayu Lama
Periodisasi sastra adalah penggolongan sastra berdasarkan pembabakan waktu dari awal kemunculan sampai dengan perkembangannya. Selain berdasarkan tahun kemunculan, juga berdasarkan ciri-ciri sastra yang dikaitkan dengan situasi sosial, serta pandangan dan pemikiran pengarang terhadap masalah yang dijadikan objek karya kreatifnya. Pada masa itu sastrad ipengaruhi oleh kebudayaan Hindu-Budha dan kebudayaan Islam di Indonesia.
Ciri-ciri sastra melayu lama adalah masih menggunakan bahasa Melayu, cerita seputar istana sentris dan hal-hal tahayul, penggarang anonin, dan masih sangat terikat dengan aturan-aturan dan adat-istiadat daerah setempat.
Karya sastra yang muncul pada masa ini misalnya adalah Hikayat Hang Tuah, Hikayat Mahabarata, Hikayat Seribu Satu Malam, Cerita-cerita Panji, Tajussalatin, Bustanus Salatin.
B.Sastra Indonesia Modern
Karya sastra Indonesia modern ini muncul pada awal abad ke-20. Dipelopori oleh gerakan nasionalis dari pejuang bangsa Indonesia. Sastra Indonesia modern ini dibagi lagi menjadi 4, yaitu:
•Angkatan Balai Pustaka
Angkatan balai pustaka merupakan titik tolak kesusastraan di Indonesia. Dilatarbelakangi oleh munculnya penerbit Balai Pustaka pada tahun 1917 yang didirikan oleh Pemerintah Hindia Belanda.
Ciri-cirinya adalah:
1) Menggunakan bahasa Indonesia tapi masih terpengaruh bahasa Melayu.
2) Cerita mengusung adat-istiadat dan kawin paksa
3) Dipengaruhi tradisi lokal dan daerah setempat Seputar romantisme
4) Unsur nasionalisme belum jelas
5) Bersifat didaktis (harus memberikan pendidikan budi pekerti)
6) Pertentangan paham antara kaum tua dan kaum muda
7) Bahasa percakapan dimasukkan di antara baca tulisan. Puisinya terdiri atas:
Syair dan pantun
Angkatan balai pustaka terkenal dengan sensornya yang ketat sehingga banyak karya sastra yang tidak diterbitkan bahkan ditarik dari pasar, seperti Salah Asuhan dan Belenggu. Contoh karya sastra pada zaman ini adalah Azab dan Sengsara (Merari Siregar), Sitti Nurbaya (Marah Rusli), Muda Teruna (M. Kasim), Salah Pilih (Nur St. Iskandar), Dua Sejoli (M. Jassin, dkk.)
• Angkatan Pujangga Baru (33)
Munculnya angkatan pujangga baru dilatarbelakangi oleh majalah sastra Pujangga Baru (Juli 1933), selain itu juga sebagai reaksi dari ketatnya sensor di balai pustaka. Angkatan pujangga baru menginginkan nasionalisme lebih dikobarkan agar bisa menjadi penyemangat rakyat dalam perjuangan kemerdekaan. Sastra Pujangga Baru adalah sastra intelektual, nasionalistik dan elitis menjadi "bapak" sastra modern Indonesia.Ciri-ciri angkatan pujangga baru adalah:
a) Masalah yang diangkat ialah kehidupan modern
b) Nafas nasionalisme sudah jelas
c) Bahasa yang digunakan adalah “kata-kata pujangga” atau kata-kata indah dan cenderung romantic
d) Kesamaan dengan angkatan 20 tendesius, didaktis
e) Angkatan ini telah bebas menentukan nasibnya sendiri
Tokoh-tokoh terkenal pada masa pujangga baru seperti Sutan Takdir Alisjahbana, Amir Hamzah, Armyn Pane, Sanusi Pane, Muhammad Yamin, J.E. Tatengkeng, Rustam Effendi, dan Hamka.
• Angkatan ‘45
Angkatan ’45 lahir dalam suasana lingkungan yang sangat prihatin dan serba keras, yaitu lingkungan fasisme Jepang dan dilanjutkan peperangan mempertahankan kemerdekaan Indonesia. Selain itu juga dilatarbelakangi oleh munculnya respons terhadap Angkatan Pujangga Baru yang cenderung romantik.
Ciri-ciri karya sastra angkatan ’45 adalah:
a) Terbuka
b) Pengaruh unsur sastra asing lebih luas
c) Corak isi lebih realis, naturalis
d) Individualisme sastrawan lebih menonjol, dinamis, dan kritis
Penghematan kata dalam karya
e) Ekspresif
f) Sinisme dan sarkasme
a Karangan prosa berkurang, puisi berkembang
Sastrawan yang terkenal pada masa ini adalah Chairil Anwar, Idrus, Achdiat Kartamihardja, dan Aoh Kartahadimaja. Karya sastra yang lahir pada angkatan ’45 seperti Deru Campur Debu, Dari Ave Maria ke Jalan Lain ke Roma, Atheis, Zahra, dll.
•Angkatan ‘66
Lahirnya Angkatan ’66 adalah aksi yang dilancarkan para pemuda dan seniman pada tahun 1966 yang memprotes kesewenang-wenangan penguasa, dan terbitnya majalah sastra Horison.
Ciri-ciri sastra pada masa Angkatan ’66 adalah:
a)perjuangan anti tirani proses politik, anti kezaliman dan kebatilan
b Bercorak membela keadilan
c)Mencintai nusa, bangsa, negara dan persatuan
d)Berontak
e) Pembelaan terhadap Pancasila
f )Protes sosial dan politik
Contoh karya sastra pada Angkatan ’66 adalah Pabrik, Telegram, Stasiun, Ziarah, Kering, dll.
Banyak peranan periodisasi sastra di Indonesia, seperti sebagai tolakan berkembangnya sastra di Indonesia. Sastra di zaman perjuangan juga digunakan sebagai media pembangkit nasionalisme dan pengobar semangat.
g) Periodisasi sastra menurut Nugroho Notosusanto
Nugroho Notosusanto tidak memberikan ciri-ciri intrinsik karya sastra Indonesia yang ada dalam tiap-tiap periode, ia rupanya mengikuti H.B. Jassin dan Boejoeng Saleh. Hanya mengenai angkatan 50 dikatakan olehnya (1963: 208) bahwa para sastrawan periode 50 jangkauan orientasinya meliputi seluruh dunia, tak hanya Belanda dan Eropa Barat. Penyair dan penulis cerkan berguru kepada sastrawan Indonesia sendiri, mereka berguru puisi pada Chairil Anwar dan Sitor Situmorang, pengarang prosa berguru kepada Pramoedya Ananta oer atau Idrus. Unsur-unsur persajakan dari bahasa-bahsa daerah semakin digali hingga makin kayalah bahasa Indonesia. Tradisi Indonesia menjadi titik tolak. Sifat nasional periode ’50 juga dicerminkan oleh tersebarnya pusat-pusat kegiatan ke seluruh wilayah tanah air.
1. Sastra Melayu Lama
2. Sastra Indonesia Modern
Sastra indonesia modern terbagi 3 ankatan
1. Angkatan 20
2. Angkatan 33atau punjaga baru
Karakteristik masing- masing angkatan : angkatan 20, prosesnya menggambarkan:
1.Pertentangan paham antara kaum tua dan kaum muda
2. Soal kawin paksa, pra maduan dan lain-lain
3.Kebangsaan belu maju kedepan, masih kedaerahan
Kelainan dengan sastra melayu lama
1. bahasa percakapan dimasukan diantrany a baca tulis
2. ada terdapat analisis jiwa
3. cerita beramain pada jaman sekarang
4. kebangsawanan pikiran kontra kebangsawanan darah
5.pandangan hidup baru kontra moral lama puisinya sebagian besar terdiri atas syair dan pantun
6. bersifat didaktis
Angkatan 33
1. angkatan ini telah bebas menentuka nasibnya sediri
2.persoalannya ialah: mengahadapi masyarakat kota dengan masal-masalah kota
3.juga: bagaimana menggunakan kebebasan dan bagaimana fungsi kebebasan tehadap masyarakat
4.pentingnya adalah: persoalan kebangunan kebangsaan , jadi hasil karaya mereka bercorak kebangsaan
5. dalam segala keragamannya yang menjadi pengikat mereka adalah cirri-ciri nasional
6. kesamaan dengan angkatan 20 tendensius, didaksis
2.1. Masa Kebangkitan
2.1.1. Periode ‘20
2.1.2. Periode ‘33
2.1.3. Periode ’42
2.2. Masa Perkembangan
2.2.1. Periode ‘45
2.2.2. Periode ‘50
4. Periodisasi Sastra Ajip Rosidi (1969:13)
I.Masa kelahiran dan masa penjadian (kl. 1900-1945)
1. Periode awal hingga 1933
2.Periode 1933-1942
3.Periode 1942-1945
II. Masa perkembangannya (1945 hingga sekarang)
1.Periode 1945-1953
2. Periode 1953-1961
3.Periode 1961 sampai sekarang (1969)
Ajip Rosidi juga tidak menguraikan ciri-ciri intrinsik karya sastra Indonesia yang ada dalam tiap-tiap periodenya.
Perlu ditegaskan bahwa sesungguhnya periode-periode sastra ittu tidak tersusun mutlak seperti balok-balok batu yang dideretkan, yaitu periode satu digantikan dengan periode yang lain dengan batas tegas, melainkan periode-periode ini saling bertumpang-tindih. Sebelum sebuah periode atau angkatan lenyap sama sekali, sudah timbul benih-benih angkatan baru. Hal ini disebabkan oleh situasi dan kondisi tertentu yang istimewa dan biasanya didukung oleh generasi sastra baru yang mulai menampakkan diri. Sebelum angakatan baru tersebut terintegrasi, maka angkatan lama masih mempunyai kekuatan, bahkan juga sesudah angkatan baru terintegrasi. Dengan demikian, angkatan lama dan angkatan yang baru lahir itu hidup berdampingan. Namun masing-masing menunjukkan ciri-ciri sastra yang berbeda !
Berdasarkan ketidakmutlakan itu, maka gambaran sesungguhnya periode-periode sejarah sastra Indonesia bertumpang tindih sebagai berikut:
1. Periode Balai Pustaka: 1920-1940;
2. Periode Pujangga Baru: 1930-1945;
3. Periode Angkatan 45: 1940-1955;
4 Periode Angkatan 1950-1970; dan
5.Periode Angkatan 70: 1965-sekarang (1984)
Dalam periodesasi itu kelihatan adanya tahun-tahun yang bulat. Hal ini untuk mempermudah pengingatandan pemahaman dalam studi (sastra). Lagi pula lahirnya, tersebarnya dan terintegrasinya suatu periode sastra atau angkatan sastra, pada umumnya kurang jelas batas-batas waktunya. Jadi, tahun-tahun bulat itu sebagai ancar-ancar timbulnya, tersebarnya, terintegrasinya dan lenyapnya suatu periode atau angkatan sastra
Periodisasi sastra adalah pembabakan waktu terhadap perkembangan sastra yang ditandai dengan ciri-ciri tertentu
Maksudnya tiap babak waktu (periode) memiliki ciri tertentu yang berbeda dengan periode yang lain, misalnya pada angkatan ‘45
. Terbuka
• Pengaruh unsur sastra asing lebih luas
• Corak isi lebih realis, naturalis
. Individualisme sastrawan lebih menonjol, dinamis, dan kritis
• Penghematan kata dalam karya
• Ekspresif
• Sinisme dan sarkasme
• Karangan prosa berkurang, puisi berkembang
2.2. Masalah Periodisasi Sastra
Masalah periodisasi sastra memang merupakan masalah yang banyak menarik perhatian orang. Bukan hanya penelah sastra saja yang berbicara tentang itu, melainkan juga para sastrawan ikut melibatkan diri. Sebenarnya, masalah periodisasi itu tidak begitu penting bagi para sastrawan. Bahkan ada beberapa pengarang yang tidak mau dirinya dimasukkan kedalam salah satu angkatan karean mungkin dipandang akan membatasi dan mempersempit kebebasan daya kreatifitasnya
Walaupun demikian periodisasi sejarah sastra Indonesia moderen itu perlu terutama bagi penelaah sastara dan bagi dunia pendidikan dan pengajaran
Dengan periodisasi itu kita akan dapat dengan mudah mengetahui tahap-tahap perkembangan sastra Indonesia dengan corak dan aliran yang munkin ada pada tiap tahap perkembangan itu
1. Periodisasi Buyung Saleh
2. Periodisasi H.B. Jassin
1. Sebelum tahun 20-an
2. Antara tahun 20-an hingga tahun ‘33
3.Tahun 1933 hingga mei 1942
4. Mei 1942 hingga sekarang
I. Sastra Melayu Lama
II. Sastra Indonesia Moderen
1. Angkatan 20
2. Angkatan 33 atau Punjangga Baru
3. angkatan 45 mulai sejak 1942
4. angkatan 66 mulai kira-kira tahun 1955
3. periodisasi Nugroho
Notosusanto 4.periodisasi Ajib Rosidi
I. Sastra melayu lama
II. Sastra Indonesia moderen
A. Masa kebangkitan
1. periode ‘20
2. periode ‘33
3. periode ‘42
B. Masa perkembangan
1. periode ‘45
2. periode ‘50 I. Sastra Nusantara Klasik
(sastra dari berbagai bahasa daerah
di nusantara)
II. Sastra Indonesia moderen
A. Masa kelahiran (masa
kebangkitan)
1. periode awal -1933
2. periode 1933-1942
3. periode 1942-1945
B. Masa perkembangan
1. periode 1945-1953
2. periode 1953-1961
3. periode 1961-sekrang
Dari ikhtisar 4 macam periodisasi diatas, nyatalah bahwa sebenarnya tidak ada perbedaan yang prinsipil antara periodisasi yang satu dengan yang lain. Kesemuanya mulai perkembangannya sastara Indonesia moderen sejak tahu 20-an. Kesemuanya menempatakan tahun ’30, tahun ’45, dan tahun’66 sebagai tonggak-tonggak penting dalam perkembangan sastra. Perbedaanya hanya berkisar pada masa dan istilah dan masalah peranan tahun 1942 dan tahu 1950 di dalam perkembangan sastra Indonesia
. Kesimpulan
Berdasarkan hasil analisis data dapat disimpulkan bahwa,
1. tidak adanya kesamaan istilah yang diperguakan, istilah-istilah yang biasa dipakai misalnya angkatan, periode dan genere
2. Tidak adanya kesamaan pengertian terhadap istialah-istilah tersebut. Tentang apa yang disebut angkatan, banyak perbedan pendapat. Rumusan Pramudia Ananta Tur berbeda dengan
rumusan Asrul Sani berbeda pula dengan rumusan Rahcmad Djoko Pradopo, Ajib Rosidi dan sebagainya
3. tidak adanya kesamaan nama yang dipergunakan untuk menyebut suatu angkatan atau suatu periode. Ada yang memakai angka tahun, ada yang memakai tahun angka badan penerbit, nama majalah, nama buku, dan sebagainya
4. tidak adanya kesamaan sistem yang dipergunakan. Ada yang menunjukan satu angkatan tahun misalnya angkatan 20 dan ada pula yang menunjukan jangka waktu dari dua angka tahun, misalnya periode tahun ’20 hingga tahun ’30.
B. Saran
Berdasarkan simpulan diatas, maka perlu disarankan hal-hal sebagai berikut:
1. dalam rangka pembinaan dan pengembanga sejarah sastra perlu terus dikem bangkan
2. untuk lebih memperdalam pemahaman terhadap sejarah periodisasi sastra perlu diadakan penelitian yang lebih
GENRE SASTRA
Genre adalah istilah Perancis yang berasal dari bahasa Latin genus, generis, yang berarti" jenis, " "seperti itu," atau "baik." Ini menunjuk pada bentuk atau jenis sastra menjadi karya yang diklasifikasikan menurut apa yang mereka miliki bersama, baik dalam formal mereka struktur atau dalam perlakukan mereka terhadap materi pelajaran atau keduannya.
Sebuah genre sastra adalah kategori komposisi sastra. Genre dapat ditentukan dengan teknik sastra, nada, konten, atau bahkan (seperti dalam kasus fiksi) panjang. Genre tidak boleh dikacaukan dengan kategori usia, oleh literatur yang dapat diklasifikasikan sebagai baik dewasa, muda-dewasa, atau anak-anak. Mereka juga tidak boleh bingung dengan format, seperti novel grafis atau buku bergambar. Perbedaan antara genre dan kategori yang fleksibel dan longgar didefinisikan, sering kali dengan subkelompok.
Genre yang paling umum dalam sastra adalah (dalam urutan kronologis longgar) epik, tragedy, komedi, novel, cerita pendek dan nonfiksi kreatif. Mereka semua bisa di genre prosa atau puisi yang menunjukkan bagaimana terbaik genre longgar didefinisikan. Selain itu, sebuah genre seperti sindiran, alegori atau pastoral mungkin muncul di manapun di atas, tidak hanya sebagai sub-genre, tetapi sebagai campuran genre.
Kriteria yang mendefinisikan genre
Ada sejumlah kriteria yang dapat digunakan untuk mengkategorikan genre sastra. Ini termasuk:
a. Kebenaran cerita utama fiksi-semi fiksi-non fiksi.
b. Kebenaran pengaturan umum spekulatif fiksi-sejarah fiksi-non fiksi.
c. Pendudukan karakter utama medis fiksi-fiksi music-olahraga fiksi.
d. Pandangan dunia narator Kristen fiksi-novel filsafat
-Pusat perhatian:
-Plot: petualanagn novel, thriller
-Karakter: psikilogis novel, auto biografi rohani.
-Lain: roman fiksi, horror fiksi, khayalan pelayaran, outdoor sastra.
e. Setting western, lain fiksi sejarah
f. Umur dari penulis
g. Sastara idealisme vs idealism idealisme
Genre ini sering dibagi menjadi sub genre. Sastra misalnya, terbagi menjadi tiga jenis dasar sastra, genre klasik yunani kuno, puisi, drama, dan prosa. Puisi mungkin dibagi menjadi epik, lirik, dan dramatis. Pembagian administrative termasuk terkemuka drama komedi dan tragedi. Dramatis puisi misalnya, mungkin mencakup, komedi, tregedi dan campuran seperti tragikomedi.
Nonfiksi kreatif bisa menyeberang banyak genre tapi biasanya dinyatakan dalam esai, memoar, dan bentuk-bentuk lain yang mungkin atau mungkin tidak narasi tapi berbagi karakteristik yang berbasis fakta, artistik-rendered prosa. Sering kali, kriteria yang digunakan untuk membagi karya ke dalam genre tidak konsisten, dan dapat berubah terus-menerus, dan menjadi subyek argumentasi, perubahan dan tantangan oleh penulis dan kritikus. Namun, bahkan istilah yang sangat longgar seperti fiksi ( "sastra diciptakan dari imajinasi, bukan disajikan sebagai fakta, meskipun mungkin didasarkan pada kisah nyata atau situasi") belum secara universal diterapkan ke semua literatur fiktif, tetapi biasanya terbatas pada penggunaan untuk novel, cerita pendek, dan novel, tapi tidak fabel, dan juga biasanya teks prosa.
Semi-fiksi cerita yang mencakup rentang yang cukup banyak non-fiksi. Ini mungkin menceritakan kembali sebuah kisah nyata dengan hanya nama-nama berubah. Sebaliknya, semi-fiksi mungkin juga melibatkan kegiatan fiktif dengan semi-tokoh fiktif, Genre dapat dengan mudah dikacaukan dengan teknik sastra tetapi, walaupun hanya longgar ditetapkan, mereka tidak sama; contoh parodi, cerita kerangka, terkendala menulis, arus kesadaran.
Genre dapat dipahami sebagai suatu macam atau tipe kesastraan yang memiliki seperangkat karakteristik umum, atau kategori pengelompokan karya sastra yang biasanya berdasarkan style, bentuk, atau isi . Hal itu membawa konsekuensi pemahaman bahwa dalam sebuah genre sastra terdapat sejumlah elemen yang memiliki kesamaan sifat, dan elemenelemen itu menunjukkan perbedaan dengan elernen padagenre yang lain . Walau mengaku sering terjadi ketumpangtindihan, Lukens mengelompokkan genre sastra anak ke dalam enam macam, yaitu realisme, fiksi formula, fantasi, sastra tradisional, puisi, dan nonfiksi dengan masing-masing mempunyai beberapa jenis lagi,
Genre drama sengaja tidak dimasukkan karena menurutnya, drama baru lengkap setelah dipertunjukkan dan ditonton, dan bukan semata-mata urusan bahasa sastra . Genre sastra anak yang diusulkan cukup dibedakan ke dalam f ksi, non fiksi, puisi, serta buku bergambar dan komik dengan masing-masing memiliki subgenre . Dasar pembagiannya adalah bentuk'pengungkapan dan isi yang diungkapkan . Sebagaimana Lukens dan dengan argumentasi yang sama, genre drama sementara tidak dimasukkan dalam pembagian genre ini.
Dari kesimpulan pembahasan yang telah dijelaskan diatas "Genre" adalah istilah yang digunakan untuk menggambarkan berbagai jenis sastra. Mengenai definisi sastra sendiri bagi pemakalah belum menyimpulkan yang pasti tentang definisi sastra itu sendiri, karena definisi sastra banyak, sedangkan sastra sendiri masih umum dalam artian belum secara spesifik, sastra sendiri banyak pembahsannya semisal sastranonimajinatif, sastra imajinatif, juga sastra lisan, sastra tulis, sastra elektronik, media sastra dll. Mungkin pembahasan genre sastra ini belum maksimal, tapi saya mohon kiranya minta maaf, karena saya masih dalam tahap belajar.
Sebuah genre sastra adalah kategori komposisi sastra. Genre dapat ditentukan dengan teknik sastra, nada, konten, atau bahkan (seperti dalam kasus fiksi) panjang. Genre tidak boleh dikacaukan dengan kategori usia, oleh literatur yang dapat diklasifikasikan sebagai baik dewasa, muda-dewasa, atau anak-anak. Mereka juga tidak boleh bingung dengan format, seperti novel grafis atau buku bergambar. Perbedaan antara genre dan kategori yang fleksibel dan longgar didefinisikan, sering kali dengan subkelompok.
Genre yang paling umum dalam sastra adalah (dalam urutan kronologis longgar) epik, tragedy, komedi, novel, cerita pendek dan nonfiksi kreatif. Mereka semua bisa di genre prosa atau puisi yang menunjukkan bagaimana terbaik genre longgar didefinisikan. Selain itu, sebuah genre seperti sindiran, alegori atau pastoral mungkin muncul di manapun di atas, tidak hanya sebagai sub-genre, tetapi sebagai campuran genre.
Kriteria yang mendefinisikan genre
Ada sejumlah kriteria yang dapat digunakan untuk mengkategorikan genre sastra. Ini termasuk:
a. Kebenaran cerita utama fiksi-semi fiksi-non fiksi.
b. Kebenaran pengaturan umum spekulatif fiksi-sejarah fiksi-non fiksi.
c. Pendudukan karakter utama medis fiksi-fiksi music-olahraga fiksi.
d. Pandangan dunia narator Kristen fiksi-novel filsafat
-Pusat perhatian:
-Plot: petualanagn novel, thriller
-Karakter: psikilogis novel, auto biografi rohani.
-Lain: roman fiksi, horror fiksi, khayalan pelayaran, outdoor sastra.
e. Setting western, lain fiksi sejarah
f. Umur dari penulis
g. Sastara idealisme vs idealism idealisme
Genre ini sering dibagi menjadi sub genre. Sastra misalnya, terbagi menjadi tiga jenis dasar sastra, genre klasik yunani kuno, puisi, drama, dan prosa. Puisi mungkin dibagi menjadi epik, lirik, dan dramatis. Pembagian administrative termasuk terkemuka drama komedi dan tragedi. Dramatis puisi misalnya, mungkin mencakup, komedi, tregedi dan campuran seperti tragikomedi.
Nonfiksi kreatif bisa menyeberang banyak genre tapi biasanya dinyatakan dalam esai, memoar, dan bentuk-bentuk lain yang mungkin atau mungkin tidak narasi tapi berbagi karakteristik yang berbasis fakta, artistik-rendered prosa. Sering kali, kriteria yang digunakan untuk membagi karya ke dalam genre tidak konsisten, dan dapat berubah terus-menerus, dan menjadi subyek argumentasi, perubahan dan tantangan oleh penulis dan kritikus. Namun, bahkan istilah yang sangat longgar seperti fiksi ( "sastra diciptakan dari imajinasi, bukan disajikan sebagai fakta, meskipun mungkin didasarkan pada kisah nyata atau situasi") belum secara universal diterapkan ke semua literatur fiktif, tetapi biasanya terbatas pada penggunaan untuk novel, cerita pendek, dan novel, tapi tidak fabel, dan juga biasanya teks prosa.
Semi-fiksi cerita yang mencakup rentang yang cukup banyak non-fiksi. Ini mungkin menceritakan kembali sebuah kisah nyata dengan hanya nama-nama berubah. Sebaliknya, semi-fiksi mungkin juga melibatkan kegiatan fiktif dengan semi-tokoh fiktif, Genre dapat dengan mudah dikacaukan dengan teknik sastra tetapi, walaupun hanya longgar ditetapkan, mereka tidak sama; contoh parodi, cerita kerangka, terkendala menulis, arus kesadaran.
Genre dapat dipahami sebagai suatu macam atau tipe kesastraan yang memiliki seperangkat karakteristik umum, atau kategori pengelompokan karya sastra yang biasanya berdasarkan style, bentuk, atau isi . Hal itu membawa konsekuensi pemahaman bahwa dalam sebuah genre sastra terdapat sejumlah elemen yang memiliki kesamaan sifat, dan elemenelemen itu menunjukkan perbedaan dengan elernen padagenre yang lain . Walau mengaku sering terjadi ketumpangtindihan, Lukens mengelompokkan genre sastra anak ke dalam enam macam, yaitu realisme, fiksi formula, fantasi, sastra tradisional, puisi, dan nonfiksi dengan masing-masing mempunyai beberapa jenis lagi,
Genre drama sengaja tidak dimasukkan karena menurutnya, drama baru lengkap setelah dipertunjukkan dan ditonton, dan bukan semata-mata urusan bahasa sastra . Genre sastra anak yang diusulkan cukup dibedakan ke dalam f ksi, non fiksi, puisi, serta buku bergambar dan komik dengan masing-masing memiliki subgenre . Dasar pembagiannya adalah bentuk'pengungkapan dan isi yang diungkapkan . Sebagaimana Lukens dan dengan argumentasi yang sama, genre drama sementara tidak dimasukkan dalam pembagian genre ini.
Dari kesimpulan pembahasan yang telah dijelaskan diatas "Genre" adalah istilah yang digunakan untuk menggambarkan berbagai jenis sastra. Mengenai definisi sastra sendiri bagi pemakalah belum menyimpulkan yang pasti tentang definisi sastra itu sendiri, karena definisi sastra banyak, sedangkan sastra sendiri masih umum dalam artian belum secara spesifik, sastra sendiri banyak pembahsannya semisal sastranonimajinatif, sastra imajinatif, juga sastra lisan, sastra tulis, sastra elektronik, media sastra dll. Mungkin pembahasan genre sastra ini belum maksimal, tapi saya mohon kiranya minta maaf, karena saya masih dalam tahap belajar.
Periodisasi
Sastra Indonesia terbagi menjadi 2 bagian besar, yaitu:
· Lisan
· tulisan
Secara urutan waktu maka sastra Indonesia terbagi atas beberapa angkatan:
· Angkatan Pujangga Lama
· Angkatan Sastra Melayu Lama
· Angkatan Balai Pustaka
· Angkatan Pujangga Baru
· Angkatan 1945
· Angkatan 1950 - 1960-an
· Angkatan 1966 - 1970-an
· Angkatan 1980 - 1990-an
· Angkatan Reformasi
· Angkatan 2000-an
Pujangga Lama
Pujangga lama merupakan bentuk pengklasifikasian karya sastra di Indonesia yang dihasilkan sebelum abad ke-20. Pada masa ini karya satra di dominasi oleh syair, pantun, gurindam dan hikayat.
Di Nusantara,
budaya Melayu klasik dengan pengaruh Islam yang kuat meliputi sebagian besar negara pantai Sumatera dan Semenanjung Malaya. Di Sumatera bagian utara muncul karya-karya penting berbahasa Melayu, terutama karya-karya keagamaan.
budaya Melayu klasik dengan pengaruh Islam yang kuat meliputi sebagian besar negara pantai Sumatera dan Semenanjung Malaya. Di Sumatera bagian utara muncul karya-karya penting berbahasa Melayu, terutama karya-karya keagamaan.
Hamzah Fansuri adalah yang pertama di antara penulis-penulis utama angkatan Pujangga Lama. Dari istana Kesultanan Aceh pada abad XVII muncul karya-karya klasik selanjutnya, yang paling terkemuka adalah karya-karya Syamsuddin Pasai dan Abdurrauf Singkil, serta Nuruddin ar-Raniri.
Karya Sastra Pujangga Lama
Sejarah
Hikayat
|
· Hikayat Aceh
· Hikayat Amir Hamzah
· Hikayat Andaken Penurat
· Hikayat Djahidin
· Hikayat Kadirun
|
· Hikayat Masydulhak
· Hikayat Pandawa Jaya
· Hikayat Putri Djohar Manikam
· Hikayat Sri Rama
· Hikayat Tjendera Hasan
· Tsahibul Hikayat
|
Syair
· Syair Raja Mambang Jauhari
· Syair Raja Siak
Kitab agama
· Syarab al-'Asyiqin (Minuman Para Pecinta) oleh Hamzah Fansuri
· Asrar al-'Arifin (Rahasia-rahasia para Gnostik) oleh Hamzah Fansuri
· Nur ad-Daqa'iq (Cahaya pada kehalusan-kehalusan) oleh Syamsuddin Pasai
· Bustan as-Salatin (Taman raja-raja) oleh Nurudian
Sastra Melayu Lama
Karya sastra di Indonesia yang dihasilkan antara tahun 1870 - 1942, yang berkembang dilingkungan masyarakat Sumatera seperti "Langkat, Tapanuli, Minangkabau dan daerah Sumatera lainnya", serta orang Tionghoa dan masyarakat Indo-Eropa.
Karya sastra pertama yang terbit sekitar tahun 1870 masih dalam bentuk syair, hikayat dan terjemahan novel barat.
Karya Sastra Melayu Lama
· Robinson Crusoe (terjemahan)
· Lawan-lawan Merah
· Mengelilingi Bumi dalam 80 hari (terjemahan)
· Graaf de Monte Cristo (terjemahan)
· Kapten Flamberger (terjemahan)
· Rocambole (terjemahan)
· Kisah Perjalanan Nakhoda Bontekoe
· Kisah Pelayaran ke Pulau Kalimantan
· Kisah Pelayaran ke Makassar dan lain-lainnya
· Cerita Siti Aisyah oleh H.F.R Kommer (Indo)
· Cerita Nyi Paina
· Cerita Nyonya Kong Hong Nio
|
· Nona Leonie
· Warna Sari Melayu oleh Kat S.J
· Cerita Si Conat oleh F.D.J. Pangemanan
· Cerita Rossina
· Nyai Isah oleh F. Wiggers
· Drama Raden Bei Surioretno
· Syair Java Bank Dirampok
· Lo Fen Kui oleh Gouw Peng Liang
· Cerita Oey See oleh Thio Tjin Boen
· Nyai Permana
· dan masih ada sekitar 3000 judul karya sastra Melayu-Lama lainnya
|
Angkatan Balai Pustaka
Angkatan Balai Pusataka merupakan karya sastra di Indonesia yang terbit sejak tahun 1920, yang dikeluarkan oleh penerbit Balai Pustaka. Prosa (roman, novel, cerita pendek dan drama) dan puisi mulai menggantikan kedudukan syair, pantun, gurindam dan hikayat dalam khazanah sastra di Indonesia pada masa ini.
Balai Pustaka didirikan pada masa itu untuk mencegah pengaruh buruk dari bacaan cabul dan liar yang dihasilkan oleh sastra Melayu Rendah yang banyak menyoroti kehidupan pernyaian (cabul) dan dianggap memiliki misi politis (liar).
Balai Pustaka menerbitkan karya dalam tiga bahasa yaitu bahasa Melayu-Tinggi, bahasa Jawa dan bahasa Sunda; dan dalam jumlah terbatas dalam bahasa Bali, bahasa Batak, dan bahasa Madura.
Nur Sutan Iskandar dapat disebut sebagai "Raja Angkatan Balai Pustaka" karena ada banyak sekali karya tulisnya pada masa tersebut. Apabila dilihat daerah asal kelahiran para pengarang, dapatlah dikatakan bahwa novel-novel Indonesia yang terbit pada angkatan ini adalah "Novel Sumatera", dengan Minangkabau sebagai titik pusatnya.
Pada masa ini, novel Siti Nurbaya dan Salah Asuhan menjadi karya yang cukup penting. Keduanya menampilkan kritik tajam terhadap adat-istiadat dan tradisi kolot yang membelenggu. Dalam perkembangannya, tema-teman inilah yang banyak diikuti oleh penulis-penulis lainnya pada masa itu.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan Balai Pustaka:
Pujangga Baru
Pujangga Baru muncul sebagai reaksi atas banyaknya sensor yang dilakukan oleh Balai Pustaka terhadap karya tulis sastrawan pada masa tersebut, terutama terhadap karya sastra yang menyangkut rasa nasionalisme dan kesadaran kebangsaan. Sastra Pujangga Baru adalah sastra intelektual, nasionalistik dan elitis.
Pada masa itu, terbit pula majalah Pujangga Baru yang dipimpin oleh Sutan Takdir Alisjahbana, beserta Amir Hamzah dan Armijn Pane. Karya sastra di Indonesia setelah zaman Balai Pustaka (tahun 1930 - 1942), dipelopori oleh Sutan Takdir Alisyahbana. Karyanya Layar Terkembang, menjadi salah satu novel yang sering diulas oleh para kritikus sastra Indonesia. Selain Layar Terkembang, pada periode ini novel Tenggelamnya Kapal van der Wijck dan Kalau Tak Untung menjadi karya penting sebelum perang.
Masa ini ada dua kelompok sastrawan Pujangga baru yaitu :
1. Kelompok "Seni untuk Seni" yang dimotori oleh Sanusi Pane dan Tengku Amir Hamzah
2. Kelompok "Seni untuk Pembangunan Masyarakat" yang dimotori oleh Sutan Takdir Alisjahbana, Armijn Pane dan Rustam Effendi.
Penulis dan Karya Sastra Pujangga Baru
Angkatan 1945
Pengalaman hidup dan gejolak sosial-politik-budaya telah mewarnai karya sastrawan Angkatan '45. Karya sastra angkatan ini lebih realistik dibanding karya Angkatan Pujangga baru yang romantik-idealistik.
Karya-karya sastra pada angkatan ini banyak bercerita tentang perjuangan merebut kemerdekaan seperti halnya puisi-puisi Chairil Anwar. Sastrawan angkatan '45 memiliki konsep seni yang diberi judul "Surat Kepercayaan Gelanggang".
Konsep ini menyatakan bahwa para sastrawan angkatan '45 ingin bebas berkarya sesuai alam kemerdekaan dan hati nurani. Selain Tiga Manguak Takdir, pada periode ini cerpen Dari Ave Maria ke Jalan Lain ke Roma dan Atheis dianggap sebagai karya pembaharuan prosa Indonesia.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan 1945
Angkatan 1950 - 1960-an
Angkatan 50-an ditandai dengan terbitnya majalah sastra Kisah asuhan H.B. Jassin. Ciri angkatan ini adalah karya sastra yang didominasi dengan cerita pendek dan kumpulan puisi. Majalah tersebut bertahan sampai tahun 1956 dan diteruskan dengan majalah sastra lainnya, Sastra.
Pada angkatan ini muncul gerakan komunis dikalangan sastrawan, yang bergabung dalam Lembaga Kebudajaan Rakjat (Lekra) yang berkonsep sastra realisme-sosialis. Timbullah perpecahan dan polemik yang berkepanjangan di antara kalangan sastrawan di Indonesia pada awal tahun 1960; menyebabkan mandegnya perkembangan sastra karena masuk kedalam politik praktis dan berakhir pada tahun 1965 dengan pecahnya G30S di Indonesia.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan 1950 - 1960-an
Angkatan 1966 - 1970-an
Angkatan ini ditandai dengan terbitnya Horison (majalah sastra) pimpinan Mochtar Lubis. Semangat avant-garde sangat menonjol pada angkatan ini. Banyak karya sastra pada angkatan ini yang sangat beragam dalam aliran sastra dengan munculnya karya sastra beraliran surealistik, arus kesadaran, arketip, dan absurd.
Penerbit Pustaka Jaya sangat banyak membantu dalam menerbitkan karya-karya sastra pada masa ini. Sastrawan pada angkatan 1950-an yang juga termasuk dalam kelompok ini adalah Motinggo Busye, Purnawan Tjondronegoro, Djamil Suherman, Bur Rasuanto, Goenawan Mohamad, Sapardi Djoko Damono dan Satyagraha Hoerip Soeprobo dan termasuk paus sastra Indonesia, H.B. Jassin.
Beberapa satrawan pada angkatan ini antara lain: Umar Kayam, Ikranegara, Leon Agusta, Arifin C. Noer, Darmanto Jatman, Arief Budiman, Goenawan Mohamad, Budi Darma, Hamsad Rangkuti, Putu Wijaya, Wisran Hadi, Wing Kardjo, Taufik Ismail, dan banyak lagi yang lainnya.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan 1966
Angkatan 1980 - 1990an
Karya sastra di Indonesia pada kurun waktu setelah tahun 1980, ditandai dengan banyaknya roman percintaan, dengan sastrawan wanita yang menonjol pada masa tersebut yaitu Marga T. Karya sastra Indonesia pada masa angkatan ini tersebar luas diberbagai majalah dan penerbitan umum.
Beberapa sastrawan yang dapat mewakili angkatan dekade 1980-an ini antara lain adalah: Remy Sylado, Yudistira Ardinugraha, Noorca Mahendra, Seno Gumira Ajidarma, Pipiet Senja, Kurniawan Junaidi, Ahmad Fahrawie, Micky Hidayat, Arifin Noor Hasby, Tarman Effendi Tarsyad, Noor Aini Cahya Khairani, dan Tajuddin Noor Ganie.
Nh. Dini (Nurhayati Dini) adalah sastrawan wanita Indonesia lain yang menonjol pada dekade 1980-an dengan beberapa karyanya antara lain: Pada Sebuah Kapal, Namaku Hiroko, La Barka, Pertemuan Dua Hati, dan Hati Yang Damai. Salah satu ciri khas yang menonjol pada novel-novel yang ditulisnya adalah kuatnya pengaruh dari budaya barat, di mana tokoh utama biasanya mempunyai konflik dengan pemikiran timur.
Mira W dan Marga T adalah dua sastrawan wanita Indonesia yang menonjol dengan fiksi romantis yang menjadi ciri-ciri novel mereka. Pada umumnya, tokoh utama dalam novel mereka adalah wanita. Bertolak belakang dengan novel-novel Balai Pustaka yang masih dipengaruhi oleh sastra Eropa abad ke-19 dimana tokoh utama selalu dimatikan untuk menonjolkan rasa romantisme dan idealisme, karya-karya pada era 1980-an biasanya selalu mengalahkan peran antagonisnya.
Namun yang tak boleh dilupakan, pada era 1980-an ini juga tumbuh sastra yang beraliran pop, yaitu lahirnya sejumlah novel populer yang dipelopori oleh Hilman Hariwijaya dengan serial Lupusnya. Justru dari kemasan yang ngepop inilah diyakini tumbuh generasi gemar baca yang kemudian tertarik membaca karya-karya yang lebih berat.
Ada nama-nama terkenal muncul dari komunitas Wanita Penulis Indonesia yang dikomandani Titie Said, antara lain: La Rose, Lastri Fardhani, Diah Hadaning, Yvonne de Fretes, dan Oka Rusmini.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan 1980 - 1990an
Angkatan Reformasi
Seiring terjadinya pergeseran kekuasaan politik dari tangan Soeharto ke BJ Habibie lalu KH Abdurahman Wahid (Gus Dur) dan Megawati Sukarnoputri, muncul wacana tentang "Sastrawan Angkatan Reformasi". Munculnya angkatan ini ditandai dengan maraknya karya-karya sastra, puisi, cerpen, maupun novel, yang bertema sosial-politik, khususnya seputar reformasi.
Di rubrik sastra harian Republika misalnya, selama berbulan-bulan dibuka rubrik sajak-sajak peduli bangsa atau sajak-sajak reformasi. Berbagai pentas pembacaan sajak dan penerbitan buku antologi puisi juga didominasi sajak-sajak bertema sosial-politik.
Sastrawan Angkatan Reformasi merefleksikan keadaan sosial dan politik yang terjadi pada akhir tahun 1990-an, seiring dengan jatuhnya Orde Baru. Proses reformasi politik yang dimulai pada tahun 1998 banyak melatarbelakangi kelahiran karya-karya sastra -- puisi, cerpen, dan novel -- pada saat itu.
Bahkan, penyair-penyair yang semula jauh dari tema-tema sosial politik, seperti Sutardji Calzoum Bachri, Ahmadun Yosi Herfanda, Acep Zamzam Noer, dan Hartono Benny Hidayat dengan media online: duniasastra(dot)com -nya, juga ikut meramaikan suasana dengan sajak-sajak sosial-politik mereka.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan Reformasi
Angkatan 2000-an
Setelah wacana tentang lahirnya sastrawan Angkatan Reformasi muncul, namun tidak berhasil dikukuhkan karena tidak memiliki juru bicara, Korrie Layun Rampan pada tahun 2002 melempar wacana tentang lahirnya "Sastrawan Angkatan 2000".
Sebuah buku tebal tentang Angkatan 2000 yang disusunnya diterbitkan oleh Gramedia, Jakarta pada tahun 2002. Seratus lebih penyair, cerpenis, novelis, eseis, dan kritikus sastra dimasukkan Korrie ke dalam Angkatan 2000, termasuk mereka yang sudah mulai menulis sejak 1980-an, seperti Afrizal Malna, Ahmadun Yosi Herfanda dan Seno Gumira Ajidarma, serta yang muncul pada akhir 1990-an, seperti Ayu Utami dan Dorothea Rosa Herliany.
Penulis dan Karya Sastra Angkatan 2000
o Garis Tepi Seorang Lesbian (2003)
o Dejavu, Sayap yang Pecah (2004)
o Jilbab Britney Spears (2004)
o Sajak Cinta Yang Pertama (2005)
o Malam Untuk Soe Hok Gie (2005)
o Rebonding (2005)
o Broken Heart, Psikopop Teen Guide (2005)
o Koella, Bersamamu dan Terluka (2006)
o Sebuah Cinta yang Menangis (2006)
CIRI DAN LATAR BELAKANG BERBAGAI PERIODISASI SASTRA INDONESIA
Periodisasi sastra ialah pembagian sastra atau pembabakan sastra berdasarkan atas kurun waktu atau zamannya. Terjadinya periode sastra karena terjadinya perubahan zaman, pola pikir, serta gaya hidup yang akhirnya menghasilkan perubahan hasil sastra.
Sebelum tahun 1966 telah ada empat pembagian sastra yang disebabkan oleh perubahan pandangan dan kurun waktu. Namun, semuanya masih berdasarkan pandangan yang disampaikan oleh Abdullah bin Abdul Kadir Mumsyi dan Angkatan '45.
A. Angkatan 20 (Angkatan Balai Pustaka/ Siti Nurbaya).
Sebelum tahun 1966 telah ada empat pembagian sastra yang disebabkan oleh perubahan pandangan dan kurun waktu. Namun, semuanya masih berdasarkan pandangan yang disampaikan oleh Abdullah bin Abdul Kadir Mumsyi dan Angkatan '45.
A. Angkatan 20 (Angkatan Balai Pustaka/ Siti Nurbaya).
Latar Belakang:
1. Pemerintahan jajahan mendirikan taman bacaan rakyat.
2. Mengumpulkan/membukukan cerita rakyat.
3. Memberi kesempatan kepada pengarang untuk lebih kreatif.
Ciri-ciri:
1. Merupakan tuntunan budi pekerti.
2. Mengumpulkan/membukukan cerita rakyat.
3. Pelakunya sebagian besar meninggal dunia.
4. Bertema kedaerahan dan kawin paksa.
5. Nama pengarangnya dibukukan.
6. Romantis sentrimentil (berlebihan).
Pengarang dan Beberapa Karyanya:
1. Merari Siregar: Azab dan Sengsara, Si Jamin dan Si Johan, Binasa Karena Gadis Priangan.
2. Marah Roesli: Siti Nurbaya, Anak dan Kemenakan, La Nami (Roman Sejarah).
3. Abdul Muis: Salah Asuhan, Pertemuan Jodoh, Robert Anak Surapati (Roman Sejarah).
B. Angkatan 30(Angkatan Pujangga Baru/Majalah)
Latar Belakang:
1. Pertemuan dengan Bangsa Eropa yang berpengaruh pada politik, jalan pikiran, pola hidup, dan hasil sastra.
2. Lahirnya Sumpah Pemuda 28 Oktober 1928 yang mengangkat Bahasa Melayu sebagai bahasa resmi sekolah.
Ciri-ciri:
1. Bertema nasional.
2. Romantis idealis (penuh cita-cita).
3. Impresimisme (penuh kesan).
4. Meniru kebudayaan Belanda.
5. Bentuk puisinya berbaris: distikon, quin, kuatrin, cektek, tersina, septina, oktat, syair, soneta.
6. Nama pengarang ditulis.
7. Bahasa klise ditinggalkan.
8. Ada permainan bunyi.
Pengaran dan Beberapa Karyanya:
1. STA (Sultan Takdir Alisjahbana): Layar Terkembang (Roman), Anak Perawan di Sarang Penyamun (Roman), Tebaran Mega (kumpulan puisi).
2. Armijn Pane: Habis Gelap Terbitlah Terang (kumpulan terjemahan surat), Belenggu (Roman), Jiwa Berjiwa (kumpulan puisi).
3. Amir Hamzah: Buah Rindu (kumpulan puisi), Nyanyi Suci (berisi kerinduan seseorang pada Tuhannya/puisi), Bhagawat Gita (prosa).
C. Angkatan ‘45
Latar Belakang:
1. Kekejaman penjajah terhadap rakyat/sastra.
2. Penderitaan rakyat akibat revolusi.
Ciri-ciri:
1. Ekspresionisme
2. Romantis realistis.
3. Lebih mementingkan isi daripada bahasa.
4. Humanisme Universal.
5. Sinisme.
6. Realita (sesuai kenyataan).
Pengarang dan Beberapa Karyanya:
1. Chairil Anwar (Raja Puisi): Aku, Kerawang Bekasi, Diponegoro, Beta Pattirajawane.
2. Mochtar Lubis: Harimau! Harimau! (Roman), Jalan Tak Ada Ujung (Roman), Tak Ada Esok (Roman).
3. Idrus (Raja Prosa): Surabaya, Corat-coret di Bawah Tanah, Dari Ave Maria ke Jalan Lain ke Roma
D. Angkatan 50
Nama angkatan ini diusulkan oleh W.S. Rendra, namun tidak mendapat sambutan karena latar belakang, ciri-ciri, dan pengarang sebagian besar sama dengan Angkatan '45.
Pengarang dan Beberapa Karyanya:
Pengarang dan Beberapa Karyanya:
1. W.S. Rendra (Raja Penyair dan Dramawan): Balada Orang-orang Tercinta (kumpulan puisi), Balada Terbunuhnya Atma Karpo (kumpulan puisi), Odipus Sang Raja (Drama).
2. Ajip Rosidi: Tahun-tahun Kematian (kumpulan cerpen), Surat Cinta Endang Rosidin, Pesta (kumpulan puisi).
3. NH. Dini: Dua Dunia (kumpulan cerpen), Namaku Hiroko (Roman), Padang Halang di Belakang Rumah (Roman), Pada Sebuah Kapal.
E. Angkatan ‘66
Latar Belakang:
1. Penyelewengan oleh pemimpin rakyat.
2. Korupsi merajalela.
3. Pengangkapan dan kekejaman terhadap orang-orang yang menentang pemerintahan
Ciri-ciri:
1. Bentuknya puisi bebas dan cerpen.
2. Isinya protes terhadap pemimpin yang lupa daratan.
3. Bahsanya panjang-panjang.
4. Temanya penderitaan rakyat.
5. Munculnya kelaguan
Pengaran dan Beberapa Karyanya:
1. Taufik Ismail: Kita Adalah Pemilik Sah Republik Ini, Dari Ibu Seorang Demonstran, Yang Kami Minta Hanyalah Sebuah Bendungan Saja, Malu Aku Jadi Orang Indonesia.
Tidak ada komentar:
Posting Komentar